無出路咖啡館 第48節(1/3)

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安德烈回到座位上，臉上毫無傷的殘痕。他對我有所失望，有一點兒悟到他的捨命陪君子風險很大，因為他陪的這位很可能不是君子。但他想開了，他的營救包括容忍被營救者的劣習，以至最終糾正這些劣習。

我說我也去去就來，同時馬虎地指一下洗手間方向。

這時是場間休息。臺上的六個樂手到臺下來了，飲著什麼。我在走廊上碰到六個樂手中的一個。他也是長長一馬尾辮，大麻或白麵，臉與里昂接近。我上前同他搭訕。他兩腿是美國大兵式的稍息，雙臂叉抱在前。姿態不是鬆懈的，但他的態度使他這副身姿十分懈怠。里昂卻是把全副生命力都凝聚起來，擰成他秀的脊椎。與里昂的專注相比，他是渙散的。總之，他的外表與里昂正相反，但我卻到里昂透過他淡灰的眼睛打量著我。我的一隻腳提起，腳掌抵著腳，兩手鬆松的，手心也貼著牆。我們倆像站立地躺著，如同在海灘上無任何防禦地閒搭上的伴兒。他和里昂什麼都不同，除了他們的實質，就是那種“梭羅式自由”（梭羅即henrydavidthoreau.美同十九世紀著名散文家和思想家），所謂的絕對的自由，他們都對自己本中徹底的自我忠實毫不到羞恥。我的話就是談些對爵士一知半解的想，賣的那點兒東西是里昂那兒來的。我們的姿態是很搭訕的。我發現自己越來越喜歡跟乞丐、者、街頭藝人搭訕。還有輕度神病人，我碰到他們，總忍不住和他們搭幾句，逗逗他們，如同逗一個說夢話的人。他們千般百種，有一個相同點，就是他們中的誰都不打算救我。我居然跟這個音樂家換了電話和地址。但我知道我很快會忘記它是誰的電話和誰的地址。

我突然問他:你們剛才奏的那段“黑頭髮戀人”是誰的作品。他回答這是個頗俗套的作品。一般他們為取寵聽眾在兩三個高雅的曲子後，總一個俗的進來。但因為演奏的臨場處理是即興的，也不至於把他們煩得屎都能出來。他問我是否聽過這曲子。

我一定聽過。不過我不能確定。我有個朋友也是音樂家，作曲的。

他說:哦，是嗎？太好了！他心想，你瞎套什麼近乎。

我說:如果你不介意，我想問你一個問題。

他說他不介意。他心裡嘀咕:這個東方女人不是有病就是想勾引我。

假如——純粹的假定式——你愛上一個女孩，面臨兩個選擇，一個是放棄爵士，另一個是出賣一個腎。你的選擇是什麼。

他眼神將我的眼神牢牢鎖住，說:我選擇放棄這個女孩。

作弊。前提是你只有兩個選擇。

他一隻手抬起，架在另一隻胳膊上，托住下巴。他把自己關進內心，良久才出來，對我說:反正我絕不放棄爵士和我的腎。

我也垂下眼皮，好好想了一下他的這句話。

你呢？他反問。

作為那個女孩子，你希望她放棄什麼？

在一個女孩身心內，實際上存在好多個女孩。一時她為你這個犧牲動，一會兒她為完全不同的犧牲愛你愛得死去活來。每個女孩都是多重矛盾體的混合。

那你會為愛情犧牲什麼？

犧牲…這詞不好，該重新命名。

你想命名“犧牲”什麼呢？

一時想不好，暫時先不命名吧。

他看著我，大致確定我是有病。他想她這病也不傷大雅。於是他凝視我的目光完全變成了里昂的，充滿無命名的知覺。

我跟他別了之後，來到櫃檯上，要了紙和筆，留了字條給安德烈和勞拉。沒有永別的字眼，只有永別的意境。我找到了掛衣架上安德烈的外套。我把它取下來，它上面有他的克隆淡香。就是一顆善良、乾淨的心靈所該有的氣味，那種多年後將引爆一大團微痛記憶的清香。美好的東西，再新鮮都帶有一點兒陳陳的覺。這便是昂貴物什的昂貴所在。安德烈外套上的氣息，該是幾十年歲月才能提煉出的悠遠、沉鬱。我發現我的眼淚把他的外套打溼了一片。里昂毀壞的不是我心靈的忠實，他毀了我對愛的接受和給予的能力，他毀得最徹底的，是我對愛的胃口。一個人整個情世界的一切命名被打亂了，他是幸還是不幸呢？他是殘缺了還是有了病態的增生？

我扶著劉先生走到櫃子花叢下，他說:天真好啊。

天的確真好。只是他的好天和我的相差四十多年。

我在給安德烈的字條上最後一句說到我將把我所有的作品獻給他。當然這得他允許我獻，也得他稀罕我的作品。

我這樣一個斷腸人陪伴著另一個斷腸人，不知需要多久，我們才會康復，去接下一次斷腸。

劉先生指指長椅，說:燕子沒有了，就有點兒熱了。電燈泡你要不要吃？

我說:你呢？我去給你拿。

他說:好的。順便看看“美琪”演什麼片子。

我一路小跑，回到房子裡。去為劉先生取冰淇淋。我心想他胡亂命名的某些話，竟有些詩意。他意思是說“雨停了”卻說成“燕子沒了”fbi給我測謊，如果我把謊言說得像劉先生這樣無、優美，會留下怎樣的真與謊的記錄呢？我的成績是不是會更理想些？